《大坏狐狸的故事》用动物打破你的刻板印象和固有成见

图说：《大坏狐狸的故事》剧照 官方图

寥寥几笔的人物线条，充满童趣的水彩填充，这部于3月16日在国内上映的《大坏狐狸的故事》在一众充斥CG特效或3D技术的动画电影里显得尤其复古，让人不禁联想起上个世纪70年代的捷克系列动画《鼹鼠的故事》。尽管画风朴素，《大坏狐狸的故事》却不是一部低幼向的儿童动画片，而是一部适合各年龄段观看的美好童话。在这部电影里，所有的动物都不再以人们习以为常的性格出现，片名中的大坏狐狸不仅一点都不坏，反而怂中带萌，作为报幕员串起了整部电影，而其他的动物演员也都不甘示弱，每个角色都给予了观众足够惊喜。

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《大坏狐狸的故事》是根据导演雷内自己的绘本改编而成，画面风格和绘本几乎一样。对他来说，画画只是他表达的一种工具，他在受访时表示：“我喜欢画画，但我不喜欢花太多时间。对我来说，画画主要是讲一个故事，这就是为什么我总是在观众理解所发生事情的时候便停止画画了。一旦我的意图明确了，你明白了，我就停下来。我不会在人物的眼睛下面添加更精确的线条。如果观众理解了，那就足够了。”动物们反刻板印象的人设也是导演有意为之。他想借此说明，很多人受困于其他人的期待，但其实并不需要考虑这些。

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影片为了将3个不同的故事串联起来，搭建了戏中戏的场景，动物们即作为演员也作为故事的经历者一一登场。戏里有一个由猪、鸭子、兔子组成的“臭皮匠组合”，鸭子和兔子成了真正意义上的“猪队友”，总是因为智商不在线而拖累小猪，而小猪也成功为它以往的形象平反，每次都能逢凶化吉，变成了一个责任感爆棚的正面角色。当狐狸偷走鸡妈妈正在孵化的三个鸡蛋后，鸡妈妈联合了整个家族的鸡成立了护卫队，研发出了各种招式，苦练数日试图对付她们的“眼中钉”——大坏狐狸，而这一切，只是因为看门狗的懒散和没有任何作为。最戏剧化的则是偷鸡蛋的大坏狐狸与三只小鸡之间的冲突，小鸡们将破壳后第一眼看到的狐狸当成了妈妈，试图养肥了再吃掉小鸡的狐狸发现自己开始对它们产生感情了，而小鸡们却以为自己也是狐狸，将狐狸对自己的保护看作是懦弱，独自去认反派大灰狼作妈妈，还整天想吃掉学校里的鸡宝宝。

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除了大灰狼，其他的动物都很不像自己，投射到人类社会，其实就是“你以为的未必就是你以为的”。在和别人相处时不轻易评判对方，在自己的为人处世中不刻意迎合他人期待，道理虽然简单，却鲜少有人做到。这部作品是一部轻松诙谐的合家欢电影，所以在刻板印象的翻转上也是点到为止，关键情节时还是选择用爱和巧合来化解。如果小鸡们不自量力地去寻找大灰狼，在大灰狼张开血盆大口的那一瞬间大坏狐狸没有及时赶到的话，那这就变成一部法国版的《欢乐树和它的朋友们》（Happy Tree Friends）了，未免有些残忍。

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再说一个暴露年龄的梗，尽管可爱的动物们为观众带来了充足的笑料和对白，但影片里却随处可见经典默片的影子。且先不说大坏狐狸报幕采用的就是默片里的播放方式，而当“臭皮匠组合”被大灰狼追赶时，三只动物扒上前方的货车后备箱，并爬上货车的动作，和1924年上映的《福尔摩斯二世》中巴斯特·基顿在追赶列车时的动作桥段如出一辙。而狐狸被庄园的围栏甩出去的片段，实为致敬卓别林在《摩登时代》中手撑门板却顺着门板摔到门外的河里的桥段。动画从来都不只为孩子们服务，法国动画更是一贯如此，总是会将一些成人话题和影射以巧妙的方式揉进轻松的故事里。雷内的上一部动画电影《艾特熊和赛娜鼠》，就用“地上地下”这个巧妙的隐喻呈现“种族歧视”与“边缘化人群”的话题。在法式幽默的包装下，这样的社会议题探讨也显得尤为珍贵。（新民晚报见习记者 赵玥）